1967. L’Am\u00e9rique s’est r\u00e9veill\u00e9e. Black is beautiful : les Noirs vont arracher les droits civiques. La Californie conna\u00eet son Summer of Love. En octobre, cent mille personnes marchent sur le Pentagone pour protester contre la guerre du Vietnam. La r\u00e9pression p\u00e8se. La tension s’accro\u00eet.<\/p>\n\n\n\n
Arm\u00e9 de son Nikon, de deux Leica et d’une carte de presse, un gosse de quinze ans est l’\u0153il de cette histoire en train de se faire. David Fenton, dont\u00a0in camera\u00a0pr\u00e9sente aujourd’hui une r\u00e9trospective, en est \u00e0 la fois le Gavroche et le Gilles Caron.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Au d\u00e9but du mouvement, dit Tom Hayden, le fondateur des Etudiants pour une soci\u00e9t\u00e9 d\u00e9mocratique (SDS), il y avait peu d’images. David Fenton est arriv\u00e9 au moment o\u00f9 la photo commen\u00e7ait \u00e0 devenir plus naturelle que les manifestes, et une arme plus puissante que la mitrailleuse. \u00bb<\/p>\n\n\n\n
Curieux, instinctif, irr\u00e9sistiblement pouss\u00e9 par le sentiment que quelque chose est en train de se passer, Fenton a su gagner la confiance du milieu underground. Associ\u00e9 \u00e0 l’agence contre-culturelle Liberation News Service, il fournit en images tout ce que le pays compte de br\u00fblots et de fanzines radicaux ; la grande presse se dispute bient\u00f4t ses images.<\/p>\n\n\n\n
De 1967 \u00e0 1972, il est partout. Dans les grands rassemblements o\u00f9 tout br\u00fble, be-in et smoke-in de New York et Washington ; aupr\u00e8s de ceux que l’Am\u00e9rique \u00e9crase, arr\u00eate et emprisonne, latinos et Black Panthers ; au pied de l’estrade o\u00f9 Genet va prononcer son May Day speech ; au premier rang devant Janis Joplin, B. B. King, Lennon et Yoko Ono ou les Stones ; face \u00e0 Muhammad Ali, dont le regard magnifiquement ouvert semble tendre un miroir \u00e0 celui du photographe… partout o\u00f9 souffle l’esprit, il le capte, avec l’objectivit\u00e9 incisive et la fra\u00eecheur de son \u00e2ge.<\/p>\n\n\n\n
Ce faisant, David Fenton contribue inconsciemment \u00e0 fa\u00e7onner notre \u00e9poque. La photographie a acquis un sens politique. Il est devenu possible de pr\u00e9tendre dire la v\u00e9rit\u00e9 avec des images.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Il \u00e9tait \u00e0 l’avant-garde du visuel, dit encore Hayden. Et ce que j’aime dans ses photos, c’est qu’on sait qu’il y a quelque chose d’authentique en elles. Ce sont de vraies photos, prises par une personne r\u00e9elle, qui essaie de comprendre le monde. \u00bb<\/p>\n\n\n\n
A vingt ans, comme emport\u00e9 par le vent de l’\u00e9poque, il se retire. Son \u0153uvre gardera cette fugacit\u00e9 et cette intransigeance de l’adolescence. Il en demeure un document de premier ordre sur une de ces \u00e9poques b\u00e9nies o\u00f9 l’histoire et la beaut\u00e9 s’\u00e9crivent de concert.<\/p>\n","protected":false},"template":"","class_list":["post-4013","exposition","type-exposition","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n